维护汉藏金桥，加强汉藏文化交流与民族团结
——论《岭·格萨尔王传汉岭部》反映汉藏民族友好历史………………………………………………吴均( )
关于《格萨尔》精选本第四卷《霍岭大战》（上部）
中主要名词解释……………………………………………角巴东主( )
浅析《格萨尔王传》中的度量辞……………… … …… ……吴钰( )
《地狱救妻》的思想艺术………………………………………多旦( )
《格萨尔王传》中的服饰及其特点…………… … …… ……才项多杰( )
安多《格萨尔》说唱音乐的单一部曲式结构… …… … ……张春梅( )
试论巴仲的文化底蕴………………………………… …… ……索南卓玛( )
雪域雄狮格萨尔………………………………………角巴东主娘吾才让( )
论《格萨尔王传》中的典型人物——晁同…………… …… …索加本 ( )
论《格萨尔王传》原始资料中的相关问题……………………黄智( )
试析《格萨尔》说唱艺人达哇扎巴及其说唱本
《廷牟尼神宗》…………………………………………… … …嘎玛拉姆( )
岭国三十英雄人物传……………………………………… … …娘吾才让( )
《格萨尔王传》中的名词特点及藏语术语的标准化… …… …旺姆措( )
青海省《格萨尔》研究所学术成果………………… ……… …黄金花( )
关于调整青海省《格萨尔》工作领导小组成员名单的批复¨¨¨¨¨（ ）
关于调整青海省《格萨尔》工作领导小组成员建议名单的报告¨¨¨（ ） 行走千年的英雄———格萨尔……………………………………………()
第五届国际《格萨尔》学术研讨会论文提要 ??
维护汉藏黄金桥，加强汉藏文化交流与民族友好团结
——论《岭·格萨尔王传汉岭部》反映汉藏民族友好历史

吴均

关于《岭·格萨尔王传》，笔者曾于1984年《岭·格萨尔王传论》（载《民族文学研究》1984年第一期）中提出它是吐蕃王国崩溃后，藏区大混乱，形成各地部落割据，其后藏传佛教后弘期各派形成后，人们缅怀吐蕃王国盛世业绩，“发思古之幽情”，以文学形式抒发民族感情的文艺创作。格传所描述的地区皆是与吐蕃王国争战，最后被其征服的对手。我们看到唯一不染战争痕迹的奇葩，就是《汉岭之部》。笔者于1961年春被安排翻译当时称为《岭与中华之部》的这部格传，译竣后并写了一篇《译后记》附于当时青海民间文学研究会印行的内部资料本之后，惜文革大劫中被焚毁，留传于社会者拯其奇缺。
乘本次研讨会东风，本文论述：1、《岭·格萨尔王传汉岭部》的藏文本版及汉译本；2、阐明《汉岭部》素材的历史根源；3、阐明《汉岭部》发扬汉藏民族友好和睦，维护汉藏和好的黄金桥，加强双方文化交流愿望与行动；4、为求人们过好生活，求茶文化畅通无阻而修筑木雅茶道愿望；5、阐述汉藏和好黄金桥是悠久历史形成的民族团结和好的象征。
安多《格萨尔》说唱音乐的单一部曲式结构
张春梅
音乐是人类表达思想、情感、情绪、意愿的一种特殊语言。这种语言以其特有的本质和陈述结构按照一定逻辑关系布居、排列、组合，并符合自身体系、发展脉络和规律的音乐段落即曲式结构。
安多《格萨尔》说唱音乐是藏族人民智慧和精神文化的产物，是绚丽多姿的民间音乐中一种经过长期洗炼而成的音乐艺术体裁形式。其演唱曲调的特征是由一个基本曲式结构数次或无限反复的方式来进行。在反复演唱过程中，它的旋律、节奏可能会有所变化，但这种变化对曲式结构的影响却不很大，可以说，《格萨尔》说唱音乐的曲式结构是规整和相对固定的，类型又是丰富多样的，有各种乐句乐段结构的单一部曲式；有在此基础上发展变化而来的具有启引性首段 ＋渲泄式主段的单二部曲式结构等。它以独特的结构思维，表达了藏族人民深厚的文化底蕴和审美追求。
本文仅就《格萨尔》说唱音乐的单一部曲式结构作以较全面细致的分析、研究，旨在对其普遍规律和特点进行较系统、规范的捕捉、归纳和总结。
单一部曲式结构即以一个或一个以上乐句，以终止式的呼应关系为基础建立起来的对应型乐节、乐句组合的乐段结构，能够表达一个完整的乐思，具有整体性和独立性。
《格萨尔》说唱音乐的单一部曲式正是由一个或一个以上乐句构成的具有对应、承接关系的一乐句乐段、二乐句乐段、平叙性多乐句乐段等的各种类型曲式结构。其中，二乐句乐段的单一部曲式结构是运用最普遍、最广泛的，又是其它变异和较复杂曲式结构的基础。
二乐句乐段结构的单一部曲式

这是一首由上、下乐句组成的乐段结构和五声性羽调式一部曲式。引子部分以不长的散句启引后，2356 ；（首调）五音列在音乐陈述结构的布局、排列、组合下，第一句以舒缓、委婉的情绪进入，那极富装饰性的旋律，如潺潺溪水，悠缓柔美。商为第一乐句的结音形成半终止；第二乐句以低五度的模进进入，节奏样态几乎保持原样，但音程关系已得到变化，形成不严格的模进。尽管是这样，我们依然清晰地感受到两句间不可割舍的内在联系，最后全曲稳定地结束在调式的主音羽上，与半终止的商音形成功能上的呼应和支持。全曲结构匀称，完满统一，韵味醇厚，婉转柔情，具有独特的美感。
其曲式结构图式如下：

乐段（单一部曲式）

普例2???
这是一首二乐句乐段结构的五声徵调式单一部曲式。第一乐句以536三个音非常简炼而简短地引发乐思，前短后长的节奏律动以及半终止的羽音，造成一种不稳定并急于向前延伸推进的期待感。第二乐句自然地顺应了这种感觉，仍从徵音开始，并将第一句的材料加以展开、变化，将前短后长的不稳定节奏型逐渐改变为三连音、四个十六分音符均分的节奏型，这样稳定感加强了，以徵为中心音的旋律也由上句的三个音扩展到五个音，音域的丰满，乐句结构的扩充，使乐思得以充分的延伸和陈述，最后以贯穿全曲的徵为结音收束全曲，与第一乐句结音羽构成不稳定到稳定的应答关系。
《格萨尔》说唱音乐由于材料的不同运用，其曲式结构还具有重复与非重复性、均衡与非均衡性的特点。这些特点在二乐句乐段结构中得以充分的体现。
1、重复性
减少乐句结构单位的对比，使它们之间保持旋律、节拍、节奏、调式等的共同性，保持结构的统一和贯穿发展；加强结构的向心力即重复性。
《格萨尔》说唱音乐二乐句乐段结构所运用的重复手法可分为以下几种类型：
①第二乐句完全重复第一句，结束音不同；
②第二乐句重复或变化重复第一乐句的前半部分；
③第二乐句重复或变化重复第一乐句的后半部分；
④第二乐句节奏完全或变化重复第一乐句；（如曲例1）
⑤第二乐句移位重复第一乐句，造成调式交替；
⑥第二乐句用逆向手法变化重复第一乐句。
谱例3
此首乐曲属重复第一乐句后半部分的类型，第二乐句一开始就将第一乐句未尾的材料加以分裂、展开，这样，使第一乐句半终止造成的仓促感得到转化趋于稳定，便于乐思的推进和发展。这一乐句的最后三个音????? 1是第一乐句前两小节665的逆向重复，虽然它不是第一乐句的原样照搬，但变化重复和逆向重复的手法使前面的材料得到进一步的延伸，在音响上给人似曾相识的听觉感受，构成全曲的完整统一。
其结构图式如下：
乐段
谱例4

这首乐曲由于转调模进而构成五声商——羽的调式交替。第二乐句是低五度不严格的移位重复，节奏与前乐句完全一致，旋律中的一些音程关系得到改变。如第一句的第一、二小节连接处是四度关系（36），而第二句则是五度关系（????? 3），再如第一乐句的第三小节??????? 2（三度、二度），而第二句则是????????? 6（二度、三度），有逆向重复的因素，但总的线条是一致的，这样造成的结果是：使复叙性的音乐富于变化，具有新鲜感和吸引力。
其结构图式如下：
乐段
谱例5

此曲的第二乐句以低3度关系模访进入，但不完全。第一句的第一拍是三个同音反复后出现2度音程，紧接着向上2度然后旋律向下流动，而第二句的第一拍是四个同音反复，第二拍旋律向上流动。最后一小节两乐句均相同，第一小节的不完全重复，是在统一中求变化，变化中求统一；这样，使音乐更具流动感。
这首2＋2小节组成的二乐句乐段结构，篇幅的确短小，它一问答的呼应关系，却具备了音乐语言陈述的自然规律和逻辑关系。
其结构图式如下：
乐段

重复是音乐发展中最基本的手法，也是非常重要的发展手法，它突出被重复的乐思，使人加深感受，在乐思发展中起着巩固和统一的作用。“从美学表现上严格地说，准确重复所起的作用和原句是不相同的，它不再是乐思的初步陈述，而是起强调和巩固的作用”。②
2、非重复性
非重复性即使乐句结构单位之间的内在联系得以减弱、疏远、产生离心力，使结构的统一和贯穿发展得以延缓。
虽然《格萨尔》说唱音乐短小，但非重复性的特点却极为明显，由于非重复性，使乐句之间具有鲜明的对比性和推动力，使音乐语言得以更充分的陈述和发展，最后以对立统一的关系构成一个整体。
非重复性在《格萨尔》说唱音乐的二乐句乐段结构中占较大比例，其类型有：
①展开类型的乐段
旋律不断更新，自由地运用第一句的某些材料来发展、引伸、衍变。如曲例2：第一乐句由两小节组成，第二乐句将第一乐句的材料进一步自由地变化、展开、更新（如前所分析），第二乐句完全充分地完成了补充，应答第一乐句的任务，使全曲基调统一，表达一个完整的乐思。
其结构图式：
乐段
②对比类型的乐段
两句的材料形成鲜明的对比，使音乐语言陈述更具丰富性和推动力；乐句之间构成的层次和对应性，进一步促进乐思发展、收束，形成完整的功能运动的发展过程。
谱例6
这是一首对比性二乐句乐段结构。第一句以三连音及变化的三连音节奏类型在中庸、平和的速度中将柔美婉转的旋律倾诉出来，并以羽为上句结音。上句的不稳定感交给了第二乐句的起音－—商，它虽然与第一乐句起音保持一致，但紧接着以新的材料发展来减弱、疏远与前乐句的亲缘关系，使乐思得以更充分的推动、延伸，与上句形成鲜明的对比关系，最后全曲稳定地收束在徵音上，以呼应、承接的逻辑关系达到乐思陈述的统一和完整。
其结构图式如下：
乐段
谱例7

此首乐曲属对比性乐段是显而易见的。第一乐句以较密集的音型构成三小节表达一种急促的情绪。而第二乐句则以平稳、舒缓的情绪来承接、延伸、收束乐思陈述。尽管篇幅不长，但上、下句却以完全不同的材料造就了鲜明的对比，同样完成了表达完整乐思、统一全曲的目的。形成一种相反又互相依存、对立而又统一的关系。
非重复性是发展音乐很重要的手法之一，以不同的材料并置，构成对比来获得产生矛盾冲突的因素，使乐思展开的手法更丰富。
3、均衡性
等长句法单位组合形成的结构称之为均衡结构，它处于比例协调状态的组合中，使运动平衡进行，具有对称、均匀、完整之感。
《格萨尔》说唱音乐中均衡性结构类型分以下几种：
①上、下乐句句法等长，其次级单位（小节）结构相等一致；节拍、节奏完全一致；
②上、下乐句句法等长，其次级单位（小节）结构完全相等一致，变换节拍的位置（上、下句）完全一致，如上句2／4一小节＋3／4一小节，下句与之完全相同；
③变异均衡性：上、下两句其次级单位——小节数相等一致，但上句为一种节拍，下句在开始或结束处变为另一种节拍，（如上句2／4两小节，下句2／4一小节＋3／4－小节），它使均衡性得以扩充，形成上短下长或反之的结构。
谱例8
这是一首典型的等长句法结构单位构成的均衡性二乐句乐段结构。其次级单位（小节）相等一致，全曲节拍节奏统一一致；第二乐句采用上五度的不严格的模进即乐句前半部分完全模进（高五度重复），后半部分有变异。虽然第二句含有第一句的材料，但它已具有变化发展的新动力。全曲最后结束在调式的主音——商音上，与前句结音羽形成四度倾向和功能上的呼应关系，给人以完整、匀称、方整之感。
其结构图如下；
乐段
谱例9

这首乐曲上、下乐句小节数相等，但由于第二乐句的第二小节由原来的2／4拍改变为3／4拍，而使结构得以扩充，形成前短后长变异均衡性结构。
4、非均衡性
不等长句法结构单位组合构成的结构即非均衡结构。
《格萨尔》音乐曲式结构中的非均衡性源于内容与形式的关系。词与曲是互为依存、相互补充的，词是曲调发展衍变的依据，曲是词的感情深化与补充，它们又都是受一定形式制约的整体。
非均衡性结构在《格萨尔》说唱音乐中大量存在，结构多为前短后长，第二乐句将第一乐句的材料加以分裂、递增、扩充，来补充、发展第一乐句的乐思，使其得以充分陈述，这样，结构得以扩大，形成了不均衡结构，其类型有：
①2（小节）＋3（小节）、2＋4、2＋5等；
②3＋10等；
③4＋5、4＋10等；
谱例10

这是一首典型的前短后长的非均衡性乐曲，第一乐句仅由5、6两个音形成简短的四小节，速度快，节奏紧凑，渲染了一种急促不安并向前推进的情绪，这样第二乐句便获得了主动感。为了更好、更充分地延伸和推进乐思陈述，它将第一乐句的材料加以递增、扩展、衍变，使其在前后保持一种节奏样态的情况下，旋律的音域得以充分的展开，由两个音扩展到调式五个音的全面出现，情绪也逐渐转为平稳，最后圆满、自然地结束在徵调式的主音上。
其结构图式如下：
乐段

非均衡结构并未破坏人们的审美感觉，相反，对音乐更充分、更完满的陈述才是人们审美意识中追求的均衡和对称。
均衡与非均衡性结构的产生、运用是形式与内容的完美结合，是形式与内容统一的美学原则的体现。
二乐句结构乐段的单一部曲式，是《格萨尔》音乐中占主导地位的曲式结构。它之所以被广泛运用，是因为它符合逻辑关系，符合音乐语言表达的规律和美学原则；“更重要的是两个乐句结构的乐段已经具有较充分地表达完整或相对完整乐思的可能，也易于获得逻辑上的完满而具有相当的说服力”。③
二乐句结构乐段的单一曲式又是多句体一部曲式以及其它曲式的基础结构。
通过以上分析，笔者浅略地归纳总结出安多《格萨尔》说唱音乐单一部曲式结构的基本规律和特点：
1、乐段结构的单一部曲式类型多样；
2、曲式结构较规整、固定，具有相对的稳定性；
3、乐句划分明确，结构功能清晰；
4、乐段结构的各类型单一部曲式，具有完整性、独立性；
5、乐段结构具有重复与非重复性、均衡与非均衡性的特点；??????????????
《格萨尔》说唱音乐是藏族传统民间音乐的重要组成部分。由于《格萨尔》作为现代学科研究对象，起步较晚，其潜在文化内涵也长期被封尘，未能进行很好地挖掘。《格萨尔》说唱音乐也因此鲜为人关注。在当今《格萨尔》逐步建立其学科体系，成为国际上一门显学的时候，总结前人的成果，科学、系统、全面地认识和研究《格萨尔》说唱音乐，就成为迫在眉睫的问题，也是建立和完善《格萨尔》学科体系的客观要求，对它的研究必将推动《格萨尔》学科的进一步发展。

注释：
①文中所用谱例均由本文作者记谱、整理，并制谱。其来源选自音像制品：1、《岭·格萨尔王传－姜国王子》，青海省《格萨尔》史诗研究所、西海民族音像出版社联合录制，西海民族音像出版社出版发行，1995年版。2、《阿达拉姆》同上，1993年版。 3、《格萨尔－陀岭之战》，果洛藏族自治州广播电视局编制、青海昆仑音像出版社发行 。?? 4、甘肃省甘南州说唱艺人尕藏智华演唱的《格萨尔》录音磁带。
②吴祖强：《曲式与作品分析》第37页，人民音乐出版社2001年4月版。
③吴祖强：《曲式与作品分析》第76页，人民音乐出版社2001年4月版。

参考书目：
1、中国艺术研究院音乐研究所编；《民族音乐概论》，人民音乐出版社2001年6月版。
2、江明？ ：《汉族民歌概论》，上海音乐出版社1999年4月版。
3、吴祖强：《曲式与作品分析》，人民音乐出版社2001年5月版。
4、杨儒怀：《音乐的分析与创作》上、下册，人民音乐出版社1999年版。
5、（英）麦克菲逊著??? 陈洪??? 陈小兵??? 陈鸿铎译《曲式及其演进》，人民音乐出版社1994年5月版。
6、乔建中：《土地与歌》，山东文艺出版社1998年2月版

未完待续